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师承孟宪嵘习程派
时光匆匆，如白驹过隙，转眼间张火丁到天津戏校已进入第三个年头。经过两年的勤学苦练，张火丁的艺术水准提高很快，已算得上是“科里红”了。但有一件事成为张火丁的心结，那就是高音问题。嗓子痛快时还可以上得去，一旦嗓子不痛快，任你怎么努力也上不去。这种不稳定的状态，令火丁感到十分苦恼。那时张火丁总想寻一名师，帮助自己找准发音部位，以解决自己高音上不去的问题。
天津戏校京剧科有位老师孟宪嵘，自50年代就来戏校任教，由于她教戏有方，桃李满园。
孟宪嵘那年50多岁，她身材高挑，双眼有神，端庄大方。解放前，她是大家闺秀，由于酷爱京剧艺术，大学毕业后进了菊坛，下海演戏，拜了不少名师。其中程派名票陶汉祥就曾亲授过她程派戏。孟宪嵘音乐基础好，发音很科学，张火丁早有耳闻，而且她还能创腔。张火丁在校学过的《打神告庙》的唱腔就是她写的。由此可见，孟宪嵘的艺术底蕴和文化底蕴都十分厚实。由于孟宪嵘未教过张火丁，所以火丁从心里仰慕她，但又不便和她接触。
机遇开始垂青张火丁，正好科里安排火丁向孟宪嵘学《打神告庙》唱腔，张火丁感到机会来了，自己可以大胆地向孟宪嵘请教唱腔技巧了。孟宪嵘为人热情，教戏特别认真。在学声腔中，孟宪嵘极为详细地给张火丁讲了发音方法，帮助她找高音区的发音部位。经过一个阶段的学唱，火丁的嗓音大有长进。一般的高音，她基本上都可以掌握，但有时还不是太有把握。由于《打神告庙》全剧是京剧科老师集体创作的戏，孟宪嵘在教完张火丁唱腔后，又去别的课堂任教了。张火丁与孟宪嵘学唱时尝到了甜头，自我感觉收益很大，进步很快。为了巩固自己刚刚掌握高音区的发音成果，所以在《打神告庙》彩排结束后，张火丁正式向科里提出，要去孟宪嵘课堂学戏，科里答应了张火丁的要求。1988年下学期，张火丁正式来到孟宪嵘的课堂。 。 想看书来
七 天津戏校的学艺生活（13）
当时孟宪嵘按照教学计划，正在教程派“春秋亭”，给张火丁开的戏是《断桥》。张火丁学过梅派和张派，从未学过程派。因此她一直对程派有一种好奇心。也许该着张火丁与程派有缘，一天，跟孟宪嵘学程派“春秋亭”的同学因病休学，回四川老家休养去了，被称之为“戏痴”的张火丁一看机会来了，便对孟宪嵘说：“老师，我想跟您学学程派戏‘春秋亭’，您能教教我吗？”孟宪嵘看着一脸虔诚和渴望的张火丁，心中顿时一热。因为孟宪嵘知道火丁十分爱戏，而且爱得很痴迷，教教这个自费生也无妨。于是，孟宪嵘答应了张火丁的要求，教她演唱程派《锁麟囊》中的选段“春秋亭”。当时张火丁对京剧大师程砚秋了解并不多，但对学习程派艺术一直十分向往，如今有了机会，张火丁自然不会错过。
说起程派，不能不说到程砚秋。程砚秋，京剧艺术大师，京剧四大名旦之一。他本不姓程，1904年1月1日诞生在京城一世袭爵禄的正黄旗籍旗人家庭，为第四子，名承麟。他一岁丧父，家境随之破落。他六岁从艺，后改“承”为程姓。早年艺名程菊农，后更名艳秋，号御霜。1932年易名砚秋。
程砚秋六岁拜在荣蝶仙门下学武生，后改学花旦与青衣。他11岁正式登台参加演出，渐渐名声鹊起。他13岁时便嗓音高亢、响亮，唱来满宫满调，人称其唱很有青衣耆宿陈德霖的味道。程砚秋两次倒嗓几乎断送了他的艺术生命，幸遇诗人罗瘿公，不仅为他治好嗓疾，还请来阎岚秋、乔惠兰等名师为其授课，并于1919年介绍他拜在梅兰芳门下，成为梅派开山弟子。
程砚秋的天赋并不好，尤其声音发自脑后，内行称之为“鬼音”，所谓“祖师爷不赏饭”，也就是我们通常说的不是唱戏的料。但程砚秋并不向命运屈服，在王瑶卿先生的辅导下，通过努力钻研，居然因人设腔，逐步形成独树一帜的程派艺术。尤其在唱腔方面，其创新的气度和力度可谓登峰造极：缜密绵延，低回悠扬，幽咽婉转，若断若续，起伏跌宕，恪守音韵，别致新颖，细腻传神……把这些唱腔特点融于一身者，程砚秋乃第一人。同时，他的表演也自成体系，将人物性格融入传统程式，尤以出神入化的水袖技法闻名遐迩。
程砚秋的创新精神体现在全方位的革新创造。他的创新精神不仅仅体现在自身表演的范畴，甚至延伸到相关的各个层面，这一点为很多的后来者所不能及。他在考察了西方的戏剧和音乐现状后，大开眼界，并融会到自己的艺术实践中，如净化舞台，改进化妆，丰富乐队，运用灯光等，令繁陈的京剧艺术焕然一新。
程砚秋艺术思想的核心是提倡“唱必须有情”。他提出“习用科学方法的发音术”，强调气息调节和控制；他主张“导演者高于一切”，将导演喻为创造舞台艺术的引导者、组织者和设计师；他还提出“逐步完成以弦乐为主的音乐”的设想，并在1942年在上海演《春闺梦》时试用小提琴伴奏；他建议“国家以戏曲、音乐为一种教育手段”，主张剧目内容有时代精神和教育意义，如此等等，均体现了艺术大师的风范。程砚秋的创新精神还体现其意义上的混乱不挡。他的戏路很宽，不仅演青衣戏一派大家风范，即使刀马戏也驾轻就熟，游刃有余。程砚秋的本戏有《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《梨花记》、《梅妃》等29出。程砚秋参演的传统剧目有《二进宫》、《玉堂春》、《龙凤呈祥》、《百花公主》、《出塞》等，共84出。 txt小说上传分享
七 天津戏校的学艺生活（14）
程砚秋的爱国主义气概更是从艺者之楷模。面对社会的黑暗和人民的困苦，他义愤填膺，创编了许多具有爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《春闺梦》、《荒山泪》、《亡蜀鉴》等。这些剧目表达了反封建、反内战、反侵略的斗争精神，代表了人民的心声。
程砚秋著有《程砚秋文集》，其中的《戏曲表演艺术的基础——“四功五法”》、《谈戏曲演唱》、《创腔经验谈》、《谈窦娥》等文章对指导戏剧创作实践有着重要的意义。
同学病休这个小小的变故，被张火丁当作机遇抓住了。未曾想，张火丁首次接触程派，便迷上了程派，感觉程腔委婉细腻，韵味浓郁，个性鲜明。这时孟宪嵘通过给张火丁教“春秋亭”，发现她的嗓音宽亮，特别适合唱程派。这时一个爱学，一个愿教，张火丁很快便把“春秋亭”拿下来了。孟宪嵘又给她“规整”了一段时间，决定让张火丁参加期末彩排“春秋亭”。这对于张火丁来说，又是个意外之喜。自己迷上了程派，现在又有了彩排程派戏的机遇，真是喜事一桩。这要感谢孟宪嵘，是她发现了张火丁，给了她机遇。
当张火丁把彩排程派折子戏“春秋亭”的消息告诉父母时，父母大感意外，这丫头啥时又学了程派？带着这个谜，张一夫妇来到了天津戏校，老两口还带上了照相机，准备给女儿拍拍剧照。那天是孟宪嵘给火丁扮的戏，“春秋亭”是压轴戏。全校各科同学都来看戏，有的同学开玩笑说：“看看火丁漂程派！”校领导也都来观看。看到这个场面，张火丁并不紧张，反而更加放开了，因为她心里有底。张火丁按照孟宪嵘教的发音方法演唱，一字一句，有板有眼，唱得酣畅淋漓，一气呵成。虽然唱得并不十分完美，但唱出了程派的韵致。她那宽亮的嗓音唱程派真是太有韵味了。老师和同学对张火丁的演唱报以热烈的掌声，对她的演出给予极高的评价。当时孟宪嵘更是高兴，她进一步发现了张火丁唱程派的潜质，认为她唱程派“有饭”，并劝她改唱程派。但那时张火丁会梅、张二派的戏更多一些，加之孟宪嵘还要给自己说《断桥》，所以未能确定。但程派的艺术魅力已经攫住了这颗年轻的心。后来孟宪嵘在教张火丁《断桥》时，又教给她《锁麟囊》中“找球”的一场。自此后，张火丁一直坚持学习程派，一直到毕业为止。张火丁最终与程派结缘，孟宪嵘应是她的“引路人”。
记得伟大诗人布莱克有句名言：“修凿可以使道路平直，但只有崎岖的未经修凿的道路，才是天才的道路。”张火丁自考戏校开始，她的道路始终是崎岖的，坎坷不平的。但正是这条充满荆棘和坎坷之路，才磨练出张火丁这样一位艺术天才。
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八 师承李文敏（1）
张火丁凭着自己的艺术天赋和艺术功力，叩开了北京军区战友京剧团的大门，团里将她作为苗子重点培养，特聘程派名教师李文敏为张火丁的老师，让张火丁专攻程派。此后，张火丁正式踏进程派艺术之门。
考入战友京剧团
1989年10月4日，是张火丁人生发生重大转折的日子。这天下午，她在天津戏校乐队和父亲的陪同下，来到北京军区战友京剧团参加考试。战友京剧团始建于1970年，是北京军区政治部所属的一个艺术团体，也是解放军中唯一的一个京剧团，当时该团演职员平均年龄三十多岁，是一个年纪轻、阵容整齐、行当齐全的文艺团体，整体水平在国内京剧院团中是属于一流的。战友京剧团对于张火丁的应考十分重视，团长刘章寅和七名中层领导都来到了考场，惟有政委王伯贤因开会未能到场。
经过一个月的认真备考，张火丁心态平和，轻松上场，一段《玉堂春》唱段唱得酣畅淋漓，高腔如穿云裂帛，低腔婉转而富有韵味。这时考官私下里窃窃私语，感到这个小姑娘唱得蛮有水平。有的问张火丁的年龄，有的问张火丁的老师是谁，显然对张火丁十分关切。当张火丁唱完《贵妃醉酒》唱段时，考官们瞪大了惊奇的眼睛，显然被张火丁的精彩表演所打动。这时有的考官与张火千开起了玩笑，说道：“火千，你可不如你妹妹。”张火千不仅不恼，反而高兴地回答：“那是！那是！”考官朱宝光赞扬张火丁说：“这孩子眼睛会说话。”当张火丁自报第三段唱腔是“春秋亭”时，考官们都笑了起来，有的考官说：“看来火丁要将四大名旦全包圆。”这不是挖苦，而是惊奇。
当张火丁唱完程派的“春秋亭”后，考官们反响更加强烈了，未曾想这位小姑娘的程派也唱得中规中矩。有趣的是考官们之间出现了分歧。有的说张火丁唱梅派好，有的说她唱程派更好。考官们当着张火丁的面争论不休，火丁感到很有趣，说明自己这两个流派都唱得不错。当张火丁完成《扈家庄》的“走边”后，考官们也给予了嘉许，开玩笑似的说这是青衣的“走边”。
这次应考，张火丁发挥得游刃有余，展示了自己的真实水平，众考官普遍对张火丁留下了良好的印象，认为张火丁是个人才。有的问这问那，有的给予鼓励，场面十分热烈。有的考官还是天津戏校的校友