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伴随着包巧玲大儿子杨卫字的出生，是一连串的不幸。反右运动开始了，杨如盛先只是有点小问题，然后问题有些变大，最后就成了右派。支部书记一直说要保他，可是越保，事态越来越严重，越来越没办法收拾。到后来，包巧玲才明白，杨如盛所以成为右派，很重要的原因，恰恰就是支部书记在捣鬼。这位支部书记是一位真正的好色之徒，他的处事原则，就是和天下所有的男人作对。只要是有机会，他就要让别的男人倒霉，在他飞扬跋扈的那些年代里，他执著地追求剧团里的每一位女人，像一头精力旺盛的公狗似的，不管别人愿意不愿意，时时刻刻都在寻找试一试的机会，好像他一生的奋斗目标，就是尽可能多地让别的男人戴绿帽子。
杨如盛这一次是真正地领会了阶级斗争的厉害，爱唱京戏的姐姐的影响，他演戏演红了，难免要摆一些主角的派头。刚开始，他意气用事地拒绝接受领导的帮助，不顾后果地和群众争吵。当地报纸在一篇社论中，毫不含糊地点杨如盛的名，随着反右斗争的深入，杨如盛突然发现自己已经到了罪不容赦的地步。这把火几乎要烧到冷悠湄的身上，因为众所周知，杨如盛所以会达到这种忘乎所以的境地，和作为文化局长的冷悠湄的纵容有关。于是冷悠湄不得不做公开的自我批评，同时也口是心非地对杨如盛的右派言论进行批判。从爱护一个好演员的角度出发，冷悠湄坚决不同意将杨如盛发配送往青海，在她的直接干预下，杨如盛被送往郊县劳动改造。
包巧玲为了杨如盛的事到处奔走，为了减轻他的罪名，见人就替他说好话，很多人劝她和杨如盛离婚，理由是他的事业已经到了尽头，作为右派，他将始终影响她的前途。
虽然儿子还在襁褓之中，支部书记已经决定在一部即将开排的新戏中，让包巧玲扮演女主角。很显然，群众会有很大的意见，现在，大家都已经认识到右派的丑恶嘴脸，让包巧玲在这个时候登台，可以想象支部书记将顶着多大的压力。为了自己的前途，为了刚出生不久的孩子，为了让群众不再有意见，为了让支部书记不再为难，她最理智的办法，就是立刻和杨如盛离婚，彻底和右派划清界限。
然而包巧玲没有同意离婚，虽然杨如盛已经不止一次地背叛过她，虽然他已经成为人民的敌人，她还是不准备和他分手。她告诉自己要像旧戏中的王宝钏那样，在寒窑苦苦等待薛平贵，一直等到杨如盛劳改结束归来。支部书记觉得包巧玲的想法很可笑，便问她知道不知道王宝钏等待薛平贵。一共等了多少年。现实生活没有那么多的戏可以演，要知道，王宝钏在寒窑里等待薛平贵，前前后后竟然等了十八年。十八年不是个小数字，包巧玲想都没想，很坚决地说：“那我就等他十八年！”
支部书记没想到她受旧戏的影响竟然这么深，十分感叹他说：“小包呀，你应该知道，旧戏中其实有很多糟粕，就譬如说《红鬃烈马》，王宝钏是什么人，丞相的千金，抛彩球择婿，选中当时还是乞丐的薛平贵，她不嫌贫爱富，嫁给他了，可结果呢，她是等了他十八年，我还是那句话，结果呢？”
包巧玲当然知道结果，感兴趣的也就是结果，对《红鬃烈马》这出戏，她从来没从头到尾认真看过。迷迷糊糊地只是知道其中一些与之相关的著名折子戏，譬如招亲，譬如武家坡，薛平贵远征西凉，一去十八载，后来立了大功，富贵还乡，在回家之路的武家坡，故意装作小流氓，调戏正在田间辛苦劳作的王宝钏。十八年以后，王宝钏已经认不出薛平贵。不管怎么说，这戏最后还是大团圆，包巧玲喜欢这种苦尽甘来的大团圆的结局。支部书记夸奖了包巧玲的善良，同时又委婉地批评了她的封建思想，他极其严肃地表示，尽管群众对她扮演女主角，会有很大的意见，但是他决定顶住压力，还是让她演。包巧玲感动地当场哭了，她摸出手绢，擦着眼眶，一遍又一遍地擦着。
支部书记说：“你别流眼泪，我这人心软，最见不得女人哭。”
包巧玲说：“我心里难受，我也不想哭。”
支部书记说：“也别憋着，真要哭，就哭吧。”
包巧玲的演出是成功的。她永远不是一流的好演员，可她恰恰是通过这场戏，确定了自己在剧团里主要演员的地位。和大多数天才往往会被埋没不同，包巧玲的演戏才能，却得到了最大的发挥。可惜她没有像自己想象的那样，成为王宝钏那样的贞女和烈女，随着时间的发展，包巧玲的生活态度走向了反面，变得很不检点，很快就有了放荡的恶名，以至于大家一提到她，就觉得有些话实在说不出口。有些太损的话，人们真不忍心说，包巧玲知道别人心里都在想什么，然而她对于自己的行为，却有着振振有辞的合理解释。首先，她从来不承认自己是为了演上女主角，才把自己当作贡品献给了支部书记。
她觉得自己主要是出于感激，也就是说，支部书记后来把她推倒在集体宿舍的小床上，她所以没有拒绝，不是为了要演女主角，而是因为她已经演了女主角。事和事之间的逻辑关系必须弄清楚，她和支部书记的男女勾当，不是演女主角的原因，而是结果。粉碎“四人帮“以后，包巧玲又把自己的初次失身，解释为是想解救自己的丈夫，因为当时，这位唐璜似的支部书记早已被撤职查办。她把自己塑造成了小说中的悲剧人物，因为她当时如果不满足支部书记的淫欲，那么杨如盛便很可能去了青海，像电影电视上经常表现的那样，受尽苦难地死在流放地。
杨如盛后来还是和包巧玲离了婚，在打成右派的六年以后，包巧玲已经替他办好一切调回话剧团的手续，他突然非常果断地拒绝了，并且提出要和包巧玲离婚。杨如盛难以置信地发现，在过去的六年中，包巧玲起码和剧团里的一打男人发生过纠葛。这样的剧团，他作为男人，无论如何也没有脸面再回去。包巧玲承认自己对不起他，但是她觉得自己的行为，并不比他当年在化妆间干的事情，丑恶到什么地方去。一次不要脸是不要脸，十次不要脸，仍然也是不要脸。她告诉他，既然他们相互之间都不是太忠实，也就没必要太计较。事情该过去的就让它过去，包巧玲以商量的口吻说：“一切也许可以从头开始？”
杨如盛叹气说：“也用不着从头开始了，就让一切保持现状。”
结果杨如盛既没有调回话剧团，也没有和包巧玲离婚。两人继续过着分居的生活。
这时候，杨如盛已经结束了劳动改造，右派的帽子也被摘了，在冷悠湄的关照下，进入了郊县的一个地方戏剧团。这是个古老的地方戏剧种，它的历史甚至比昆剧和京戏还要悠久。杨如盛不肯回话剧团，包巧玲只好继续着自己的惯性，随心所欲地往前走。既然杨如盛不肯原谅她，她也就再也用不着指望他的原谅。她的戏越演越差，女主角的地位越来越难保，然而和她发生关系的男人却越来越多。很多人都顺理成章地成了她的床上客，她不仅来者不拒，而且主动出击，包巧玲甚至把这种关系拓展到了剧团之外，而第一个上钩的男人，就是冷悠湄的丈夫钟天。包巧玲似乎早就意识到这个男人对自己有好感，他不过是道貌岸然罢了，是有贼心，没贼胆。俗话说，只要女人肯，男人的防线，必然不攻自破。
有一天，包巧玲忽然想到要放纵一下，想体验一下如果不为什么目的，不是为了争演什么角色，不是为了像做交易一样地感恩图报，又会怎么样。她冒冒失失地去了钟家，对钟天解释说自己对冷悠湄一直很感激。钟天被她莫名其妙的致谢，弄得有些摸不着头脑，当时，冷悠湄正在郊县当副县长。他以为她来，只是为打听一下杨如盛的消息。完全凭直觉，包巧玲就可以判断出钟天是十分古板的丈夫，在妻子之外，对别的女人没任何实质性的接触。他的无所适从，让包巧玲感到新鲜有趣而且刺激。包巧玲的脑子里，一段时候出现了奇怪的真空。事实上，她正在做一件如果真因为感激，就不应该做的事情。她突然想起自己当年和杨如盛一起上钟家做客时的情景，那时候，一切还都不一样。
那时候，她还是一个无可指责的女人。现在，包巧玲已经遭遇过太多的滑头男人，知道是男人就惦记着占她的便宜，他们总是觉得她的裤带松，很容易就可以得手。这些年来，包巧玲总是被人勾引，性总是有意无意地成为一种条件，她已经为此付出了太多的代价，现在，既然大家都觉得她不是个正派女人，她为什么不把这个眼前看上去很正派的男人，一起拉下水玩玩。
《别人的爱情》第四章
过路写的前五集电视剧，大致要完成这样一些内容。故事开始时，是八十年代初期，一批年轻的戏曲演员，在一位女导演的指导下，准备重新排演传统古装戏《王魁负敫桂英》。电视剧的第一组镜头，是年轻演员正在排练的《王魁负敫桂英》片断，扮演男女主角的演员，对演古装戏没有多少认识，导演不得不停下来，一次次给年轻的演员说戏。
为了更好地再现古典戏曲的精神，由导演亲自率领，在戏中扮演主要角色的演员们，访问了一些当年演过此戏的老演员。在访问中，展开了另一个故事，这就是年轻人的上一代的故事，即钟秋的母亲那一代人的故事。这是一个典型的戏中戏结构，如果八十年代的年轻人是第一男女主角，那么他们分别扮演的上一代人，便应该是第二男女主角。这里的第一和第二，不代表戏的分量多少，只是电视剧中出场顺序的不同。演员必须有很好的演技，因为第一和第二男女主角，分别是同一位演员。担任男女主角的演员，事实上要同时扮演三个角色，现代青年人，青年人的上一辈，古装戏中的王魁和敫桂英。
三个故事从一开始就纠缠在一起，从历史的老故事进入到现在生活场景，又从现在生活场景，回归到介于两者之间的过去时态。时间定格在一九四八年的秋天，一批戏剧学校的进步学生，越过重重封锁线，奔赴解放区。他们来到一个古色古香的小镇，一位年轻的女干部负责接待了他们，女干部英姿飒爽，对一个绰号叫作秋海棠的小伙子一见钟情，发自于内心深处地爱上了他。此后的几十年里，女干部一直掩饰着自己的这种爱情，在后来的悠悠岁月中，她将和别的男人结婚，生小孩，在官场上沉浮，然而她对秋海棠的激情始终不渝。他们之间的爱情故事委婉曲折，缠绵感伤，说来让人惊叹不已。
女干部的身上，有很多冷悠湄的影子，而那个叫作秋海棠的男演员，显然是以杨如盛的遭遇为模特。
回忆中的故事和现实中的故事构成互补关系。现实生活中，男女主角是一对正处于热恋中的青年人，在排练《王魁负敫桂英》的过程中，某电影厂想调女主角去演一个配角。戏曲演员能拍电影，是很多人梦寐以求的事情，因为电影比戏曲的影响大得多，渴望成名的女主角抵挡不住这种诱惑，宁愿放弃正在主演的角色，到电影中去扮演配角，于是不仅继续排演《王魁负敫桂英》出现了问题，男女主角之间如火如荼的爱情，也出