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野麦子
野麦子，像个小孩子，但小孩子最容易说真话。这大人世界，末必不是疯子世界，所以他常说话惊惊大人，像个小鲁迅。可我们不能没有这样的孩子。这是他的好文章：《张国荣：香港病人？》、《赵忠祥同志是普通人吗？》、《把诺贝尔塞进下水道》、《把诺贝尔塞进下水道》、《〃呕像〃的黄昏》、《电视节日综合症再次发作》、《将〃将……进行到底〃进行到底！》、《一只气度非凡的鸡》、《知已的注解》、《我在低空悬浮》
蒋郎憔悴
如果你是个人文主义者，一个良心还没被狗吃了的人，你一听这名字，就会为我们的人文环境的处境而低头默哀是吧？蒋郎是个文人，文人是多难的生存，这不说你也知道。瞧这人多么憔悴啊！他不喜欢白化，喜欢古文。他喜欢打胡乱说，〃一点也不正经〃，他的文章全都〃打胡乱说〃。在一定的情况下，〃打胡乱说〃就是文学的高境界也。因为我们都太认真了，活得又累又认真。蒋郎在网民中出名，是以一篇叫《巩俐北大入学考试试卷及解答》。你想了解中国封建时代由兴望到衰没的而史吗？读《红楼梦》吧。你想了解我们这个时代的教育处境人迹关系处境权力带来的腐朽的生存处境吗？读《巩俐北大入学考试试卷及解答》吧。我还读了他的《邓建国式炒作速成学习班》、《新聊斋》、《情书之文言乱语版》、《〈笑傲江湖〉演员表之文化名人版》、《网络时代的孔乙己》《致小偷同志的一封慰问信》。我边读边拍手称快：过瘾，过瘾也哉！这之前，我一直在苦读一些狗皮膏药－它们是：茅盾文学奖的获奖作品。不忍卒读呀！如嚼蜡，换个比喻吧：如读《晚报》副刊。
子非鱼
名家有时说的话，写的话，有点意思，便成名言。其实名言不一定要名人说。子非鱼就说。子非鱼是个网络作家，也尚未成名。我常把他的话和什么秋吉尔、罗素、巴菲特的什么比较起来看，我也看不出孰重孰轻，孰浅孰深。比如他在《张艺谋，非一般的差》一文里就有：〃一个人在年轻的时候勇敢没有什么值得称道的，但如果在老年的时候，也勇敢，承担起人性与人道的责任，那就不是简单的人了。〃我还记得他说过：〃人文思想的修养比养猫要重要…些。〃，〃爱情就是两个人的运动，无聊灭宿命，像飞蛾与义的搏击〃；〃这世界上没有事是有意义的〃。
虽然读名言也没意义，但在这个荒芜的世界上，总比读《晚报》上的朽句好吧，让心清爽一下，比读那些脏文臭句，心情要好些。所以，这条鱼，在网上游来游去，生产的文字，总比往长江里灌大粪的人好。
涟漪
我是你的、你的、你的
苗条的厨娘。
幽灵般的情人
涟漪是网上爱情女作家，作品写得像个幽灵般的情人，像个厨娘。她的作品《爱情守望者》让我知道人间有三件事重要：吃饭、睡觉、爱情。这很不客易了，我是个苍老的人，以前一直认为第三项不重要。那些作品像现代的《诗经》版，一步三咏。让人觉得，人活一生，几十年而已，不吃饭可以，不要爱情不行，坚决不行。裴多斐那诗，也没让我这样坚决过。
雨燕
有一本纸出的小说叫《比如女人》，我读过，在厕所吐了一小会儿。这些荒诞年月，我把胃炼习得很坚强了。这本小说不是主动跑过来让我读的，是因为它名声很大，满书摊摆着，像《来吧来吧往吧往吧八王八》或琼瑶的破小说，我没书读，只好读它。
雨燕很好玩，她说，〃哦，《比如耳朵》，《比如眼睛》，《比如鼻子 》，《比如嘴 》，《比如眉毛》吧！〃她的《五官假说》，我读起来像是讽刺文章。这叫歪读。但谁能怪我正读歪读呢！这太过份了吧。吴皇万岁万岁万万岁，我不考你们的试了！让我自由读书吧。
张广天
宣扬革命理想的作家。要问中国互联网上最具声望的杂志？那就是《黑扳报》了。要问中国互联网上最卓越的通迅社？那就是〃黑通社〃了。要问这两事儿是谁在主伙？那就是张广天了。张广天是《黑板报》的主将，《黑板报》是个泛文学杂志，眼界广阔，和我们心目中那个〃模式〃的文学杂志相比较，那简直不是文学，甚至不是杂志。但它人气很望，订户多达三十万人，这不是我们心中文学模式的错，就是张广天的错，《黑板报》的错。《黑板报》像生产队挂在槐树上的高音喇叭，形像丑陋，但声音传得很远。听者也云集。张广天的作品就在那上面，他写诗，写剧本，写说不出体裁的文章。读来非驴非马，但很过瘾奇怪也，奇怪哉！是不是我们都是病人？张广天喜欢毛主席，他对毛泽东的理解不是我们的理解，我们的理解都是大路货，伪劣品。《延安文艺坐谈会议上的讲话》，他理解为，〃是中国文学的第一次解放，千年来由少数人转为灾难深重的人民的文学的一次解放。是造就《百年孤独》这类大作的光辉思想。可惜我们都弄错了。〃他提醒我们重新思考这个问题。
在这个物欲横空，人人自危的时代，竟有一个宣扬革命理想，为贫苦大众说话的作家。也真是稀罕，真是珍宝亦。（我顺便提个意见：我们过余重视熊猫了，一张匹值七百万元；不太重视人。被车辗死在路上，只陪一万。这啥规定哟！）
钟健夫
钟健夫做了十年经理，突然拿笔从良了！脱了〃丑恶的资产阶的西装，穿上了皱巴巴的休闲装，当起了网络作家。并与《黑板报》打得火热。这人间事，山转水不转，谁说得清楚呢。
狗熊
狗熊同志是出类拔萃者。他运用香港周星驰的绝技，秉承山东孔夫子述而不著的原则，将《三国演义》投入一口大鼎，烈火烹之。此等做法果然新奇无比，凶悍异常。类似油炸活猪或生烤大莽。看时心惊肉跳，闻时奇香无比，吃时酣畅淋漓。
图雅
网络上倒底有多少板砖手，不好统计，但扳得好的也不多。这图雅就是一位。板砖，北京话的正确发言是板儿砖，估计是砌墙用的砖。板砖在文学界正儿八经的名字应该是文学评论，于此相对，板砖手的学名叫文学评论家。不过，报纸杂志上的文学评论家却远没有网络板砖手来得风光。原因在于，文学评论多是正正经经，甚至拍马溜须者居多。而板砖则率性而为，拍者毫无顾忌，只图一时痛快，受者反应强烈，绝不装聋作哑。甚至有的新板砖手多以量取胜，当拍则拍，不当拍也拍。
（以下是十大美女作家，引用了王小山文山）
卫慧。棉棉
据说卫慧和棉棉是死对头，属于话语互相能听到而老死不相往来的那种关系。但是这两个人有一些共同的特征，和下面所列的八个人不同，所以只好把两个人排列在一起，卫慧的姓笔画较少，排在前面。美女作家这词的来源就是这两个人，尽管她们互不服气，也只能如此了。
她们的共同特点：1、都以为自己是美女，2、当然都是作家，3、都很爱说话，4、作品内容大致相似，5、都不被官方所喜爱
不同点，棉棉虽然承认自己是美女，也是作家，但是不认为自己是美女作家，以为自己是用作品来说话；卫慧承认自己是美女作家，〃我有自己的个性，当然是美女，我写小说，自然是作家，所以是美女作家。〃
两个人的文字仁者见仁，智者见智，作品内容几近无聊，我曾经认为和垃圾比较接近，但是后来发现二人的存在有着非同一般的意义，那就是她们对既定话语体系的颠覆。可以说这两个人声音的出现并获得部分读者的认可，表现出一些被压抑了太久的声音的突然迸发。被压制的声音总要寻求一个突破点，这些工作必须有人去做，王朔做了一部分，王小波做了一部分，以王蒙为代表的小部分可敬的知识分子做了一部分，卫慧和棉棉勇敢地承担了她们所该承担的那一部分。尽管她们的作为可能并不是出于自觉，但在这里，我依然表示深深的敬意。 谢天谢地，我们现在有了网络，所有人都可以替先行者们承担一些了。
安妮宝贝
安妮宝贝应该是最负盛名的网络美女作家了，她的一切可以用两个字来概括：自恋。
几乎所有人都有自恋的倾向，但是严重到安妮宝贝这种程度的实在不多，随着她的作品结集出版，并且销售得不错以后，安妮宝贝表现出让人担忧的一面，究竟是什么使得这个年纪不大的女作家表现得如此不同寻常呢？我不知道，我宁愿相信是由于名声的骤然袭来造成的心理失衡，并希望这种情况早点过去。
安妮宝贝告诉记者：除了写作我无法生存。
这是一种危险的话语，人总要生存下去，即使不能写作了，也应该从生活中去寻找其他乐趣。一个都市白领女青年为自己的生存设置了一个必要条件，无论如何是危险的。尤其是当她的这个条件很难有所突破的时候……我是指她的作品一直没有跳出她所想象的那部分生活，一旦那些虽然真实但极端灰暗的生活梦想破碎，后果是不堪设想的。
尚爱兰
尚爱兰应该更有资格说〃除了写作我不能生存〃，因为她现在已经是一个自由撰稿人了，这是一个有勇气的女人，这从她敢于辞去公职，专门以卖字为生即可窥见一斑；不得不说的是她对自己女儿小方舟顺其自然的培养方式也与众不同，如果可能，我更愿意把方舟排进此榜，但鉴于方舟还未成年，只得舍弃。虽然方舟在接受记者采访的时候尽量装出一付老成的样子，虽然她的文字涉及到不少下半身的东西，但是都不妨碍我对这个小姑娘的喜爱，她的作品是自然的，未精雕琢的璞玉，我虽然知道有一些文字可能是经过了她妈的修缮，但是那种憨态可掬的样子是别人模仿不来的。
尚爱兰自己最好的作品是短篇〈焚尽天堂〉，读来惊心动魄，里面传达出的悲天悯人足够震撼读者毛骨悚然之时的心灵。至于她在报纸上写的那些专栏，只是为了生存而浪费时间罢了。
我猜测，尚爱兰是一个从小被宠着长大的，应该是有着傻乎乎的善良的那种美女，照片上看，她的眼镜片的厚度直逼某些人的脸皮，眼镜下面那张脸显示出些大智若愚的狡猾。尚爱兰的作品如果仔细雕琢一下是有可能走进文学史的。可惜的是她结交的一些人并非易与之辈，走进鲍鱼之肆再走出来身上难免沾些不良的味道，以后究竟如何，难说得紧。
水晶珠链
〃你竟敢如此年轻〃，这是某报在报道水晶珠链和她所代表的一代人所使用的字眼，这些字眼用在方舟身上更为合适一些，毕竟，水晶珠链已经到了取得身份证，也很可能获得了公民权的年龄。
年轻真好，想我如水晶珠链那般年岁时，跟个SB似的，我就没法不羡慕她的年龄，尤其是当看到他们在这种年龄能写出那样的作品的时候，让我觉得自己现在跟SB的距离也不是很远。
年轻就是这样，有着无穷无尽的发展空间，有着无尽无穷的希望（以下省去拍年轻人的MP约1000字，参见梁启超〈少年中国说〉）。但是，年轻自然有年轻的问题，当水晶珠链知道作家出版社即将出版自己的小说的时候，她说（大意）：几十万字的