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这几年，电视实践的发展也充分证明了电视的新闻传媒本质。
据统计，中央电视台全年播出的新闻数量，十几年间翻了近百倍。在大众主要新闻渠道与重大新闻的获知渠道中，电视新闻都占据了绝对的优势地位。我国多次观众调查的结果和节目收视率也表明，了解国内国外时事，已经成为观众收看电视的第一目的。
不仅如此，新闻部已经成为电视台发展最快、前景最广的部门；新闻节目主持人已经成为迅速崛起的我国新一代〃名人〃。这些都再次说明，电视的本质属于传媒范畴，虽然它也具备一些艺术特『性』。3。《快乐大本营》与〃快餐文化〃
（1）一道最亮丽的风景线
难以想象1998年湖南电视台所推出的《快乐大本营》成为中国娱乐『性』节目最强档。
这道风景线通过卫星转播，立即风靡了大江南北。每到周末，全国有上亿的观众坐在电视机前融入《快乐大本营》的快乐之中。据说这个节目在全国的收视率已接近20％，而且广告效果极好，一个栏目里居然套播60多条广告，这样的成绩令所有的省台、市台叹为观止，眼红不已。
《快乐大本营》的成功，不仅使那些快要偃旗息鼓的综艺娱乐节目重新振作，而且还引来各台群起仿效，从而在1998年岁末乃至1999年的我国银屏掀起一场轰轰烈烈的电视〃娱乐大战〃。
……曾以《午夜娱乐城》、《黄金乐园》引领娱乐节目之先的北京电视台大梦初醒，挥师杀回娱乐阵地。在北京电视台内部的节目招标活动中，竟有十几个娱乐节目候选，而且据说有八九个已通过了初评，正在紧锣密鼓地搭演播棚，做娱乐戏。以竞猜为主的《幸运之光》率先登场，从头到尾吆喝的《欢乐总动员》也已亮相京城。
……中央电视台不动声『色』，沉着应战。继从法国引进大型体育娱乐节目《城市之间》获得成功后，又从英国引进推出了《幸运52》，凭借中央电视台的优势，打出了〃高起点、高档次、直接与国际接轨〃的大旗。在这一策略指导下，《黑猫白猫》、《万家灯火》、《谁是赢家》等一批娱乐『性』节目将陆续出台。
……各地电视台更是不甘落后，或是血本投入，或是投机取巧，纷纷推出了自己的娱乐节目。就是在《快乐大本营》的发源地湖南，一个省里参与〃娱乐大战〃的电视节目竟有十几个之多。
《快乐大本营》的成功，不仅引起了电视节目的〃娱乐大战〃，更重要的是，它在我国电视界形成了一种现象，形成了一种异样冲击。各地电视台纷纷到湖南电视台取经讨宝，《快乐大本营》的节目主持人李湘与何炅成了当红偶像，湖南电视台的领导成了全国各种媒体研讨会的座上嘉宾。
报纸在热炒，电视在〃克隆〃，专家们在研讨，《快乐大本营》的旋风愈刮愈猛。就在娱乐节目再次火爆之时，也有不少专家提出警告和忧虑。他们指出，娱乐节目过多过滥，将会导致一大批模仿《快乐大本营》的节目迅速枯萎，中途夭折。
今天娱乐的误区，决不仅仅是个市场容量问题，而是对电视本体『性』认识的思维观念问题。比如，现在我们许多栏目都在跟进模仿《快乐大本营》，可又有多少搞娱乐节目的编导明白，《快乐大本营》为什么会在娱乐节目不景气的今天重新火爆？
（2）《快乐大本营》为何火爆
一些跟进模仿《快乐大本营》的编导也坦率地承认，近两年由于娱乐节目渐受冷落，收视率直线下降，他们几乎对娱乐节目失去了信心，甚至认为无『药』可救。受这种情绪的影响，许多娱乐节目的编导纷纷改弦更张，向其他方向发展。这次《快乐大本营》能够再次在电视界刮起娱乐旋风，的确让人甚感惊诧北京电视台文艺部的一位导演说得更直率：《快乐大本营》给电视界最大的震动就是，没想到观众会对娱乐节目还有这么大的兴趣和热情。本来大家都以为百姓已经厌倦了娱乐节目，兴趣开始向新闻、访谈节目转移，电视台开始把娱乐节目向新闻、经济、社会、法制各类专题『性』、谈话『性』节目调整。1998年初，文艺部讨论节目改版，几乎所有编导都认为搞娱乐节目没前途，是条死胡同。这次人家《快乐大本营》重新树起娱乐这杆大旗后，大家都从心底里佩服湖南电视台领导的先见之明。
听了这些编导的坦言，我们既为他们的真诚所感动，又为他们的认识而悲哀。干了这么多年的电视，没想到他们对电视的本质还是缺乏最起码的认识。
应该说，观众看电视，很大程度上就是为了获得一种娱乐上的满足，他们又怎么会对娱乐节目失去兴趣？
近两年，观众对电视里播出的娱乐节目缺乏兴趣，意见很多，的确是不争的事实。但这不等于说，观众不需要娱乐节目。这就像一家饺子馆，由于厨师手艺不佳，饺子难吃，顾客不再上门，难道因此可以说顾客不喜欢吃饺子吗？一些电视编导之所以总把娱乐节目下滑的原因往观众身上推，就是要逃避自身的责任，给自己的窘迫和尴尬找一块遮羞布。
这两年娱乐节目收视率下降的原因很多，主要有三点：
其一，虽然观众永远都会对娱乐节目感兴趣，但他们感兴趣的点，他们的欣赏口味，会随着时代『潮』流的变迁，发生相应的变化。
有一个时期，许多人都很苦闷压抑，精神上也比较颓废，取笑、逗乐的小品能让他们轻松，欢乐的歌舞能让他们暂时忘却现实。
如今，人们整天处于躁动不安的状态之中，他们无法沉静，无法停下匆匆忙忙的脚步。他们不再喜欢柔情小调的轻歌曼舞，不再欣赏瞎贫、斗嘴的小品相声，他们需要刺激『性』对抗『性』的娱乐，开汽车、踢足球、玩电脑、蹦极跳成了时兴娱乐。
我们中的一引进观众娱乐口味发生了改变，但电视里娱乐节目还是老一套，无非就是综艺、晚会、小品、相声。正因为节目好几年都不求改变，跟上时代的步伐，甚至是滞后不前，实难让人不厌倦。
其二，不仅观众的娱乐口味会随时代发生变化，而且，即使在一个特定时期的娱乐，也需要不断变化创新。
娱乐，往往就是追求刺激，满足人们的好奇心。竞争才能产生刺激。新鲜才有好奇。如果一个娱乐节目一成不变，看一遍、两遍行，第三遍大概就没有人看了。所以说娱乐的一次『性』消费特点决定了娱乐节目需要不断创新，香港的电影界和美国的好莱坞正是针对观众的这一心理，不断推出新的刺激。
可我国大陆的娱乐节目，唱主角的总是那几副老面孔，作词作曲也是你抄我我抄你。至于导演、制片，更是十年一贯制。而由这些人生产出的娱乐产品更是如出一辙、千篇一律、千人一面，观众看了又怎能不腻呢？
其三，观众对娱乐节目的鉴赏水平也是在不断提高的，这就要求娱乐节目的制作水平不断提高。
过去人们的娱乐生活单调乏味，观众的要求也很低，能有歌有舞有小品相声相伴，已经知足了。可是今天则不同，街头报摊的报纸、杂志上百种，电视频道几十个，还有种种盗版vcd，观众的娱乐鉴赏标准一下于提高了几个档次。在这种情况下，演员、编导的那几招几式，在观众眼里已成了幼稚可笑的小伎俩。
所以说，正是由于没有掌握当今观众的口味，适应他们的娱乐需求，没有不断创新与变化，没有跟上观众水平提高的节拍，这两年国内的电视娱乐节目才出现了下滑衰落的现象。
而湖南电视台的《快乐大本营》，正是因为『摸』准了观众新的需求脉搏，增强了娱乐节目的刺激『性』、对抗『性』、竞争『性』、博彩『性』、悬念『性』，才重新引发了观众对娱乐节目巨大的兴趣和热情。
（3）对《快乐大本营》的质疑
早在90年代初，电视小品、歌星热出现后，我们某些人担忧电视作为一种精神文化产品过分地推崇感官的娱乐是否会降低它的精神文化品味。
后来，随着《东方时空》、《焦点访谈》等电视精品的崛起，晚会、小品热的降温，这种忧虑变得淡漠，精品战略的呼声成为电视的主流声音。
由《快乐大本营》引发的新一轮娱乐热，再次把电视大众化与精品战略的矛盾摆在各位电视同仁的面前。
对于《快乐大本营》，我们不要把目光仅仅停留在它对娱乐节目的影响上。它所带动的这场娱乐『潮』流向电视界提出了新的挑战和命题，那就是：电视该以什么作为它的主体追求？
首先，从满足方面看，大众快餐的首要标准是满足观众宣泄、好奇、娱乐、刺激的需要，是〃过一把瘾〃的感官享受；而精品更看重的是满足观众欣赏、求知、思考、升华的需要，是〃余音绕梁〃的审美享受。譬如影片《天地大冲撞》是典型的大众快餐，而《魂断蓝桥》则是脍炙人口的精品。
其次，从时间角度看，大众快餐强调满足一时的快感，因而使它具有一次『性』消费的特点，没有什么保存价值，〃过一把瘾就死〃，譬如30年代的鸳鸯蝴蝶派小说，曾经轰动一时，但很快就被人们淡忘了；而精品并不在于满足一时的快感，而是具有更长久的欣赏价值，讲究的是〃余音绕梁，三日不绝〃，如沈从文的乡土文学，多少年后还让人回味无穷。
其三，从价值标准看，大众化的东西更通俗浅白一些，在短时间内容易被大众接受，能很快获得广泛的观众群，因而具有较高的商业广告价值；而精品由于其具有思考的深度和欣赏的力度，观众群相对集中于知识阶层或对社会比较关心的人群，它的价值主要体现在对生活的干预导向与推动作用方面，它具有较高的社会精神价值。像黑格尔与康德的价值，只能是精品的价值；而王朔的价值，可能大众化成分更多一些。
最后，从生产特点上看，大众快餐对电视制作技术上的要求不高，制作起来相对简单，对制作人的素质要求也不是很高，更多地集中于策划、设计与组织，可以批量化生产，从而个『性』化『色』彩较弱，标准化『色』彩较强；精品则不同，由于要体现深度，要满足艺术享受，它对制作技术与制作人的素质要求较高，它更多体现的是创作者个人的感觉，是唯一『性』创造，无法进行标准化批量生产。香港的武打电视剧生产是典型的大众化流水线生产，据说什么时候美女出现，什么时候开始武打，以及隔多长时间笑一次与流一次血，都是做成表格的，哪个导演拍出来都差不多。而《望长城》就不同了，它绝对是精雕细琢的，是创作者的呕心沥血之作，打着很深的个人烙印。
从两者定义上看，它们都是人们所需的，电视既要满足观众的感官娱乐，又要提高人们的精神修养。于这点应是基本统一的。
电视人们的主要分歧点在于，电视作为一种日益广泛影响人们精神文化娱乐生活的传播工具，究竟是以满足人们的快感刺激为本，还是以提高人们的文化品味为本？也就是，大众化通俗化和精品战略，谁为主体『性』追求？
现今，当许多电视的编