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“听说吉村律师的‘事件检证’，是远藤小姐剪辑的。”
果然是朝这一点攻击。 棒槌学堂·E书小组
“我们认为，节目中所提到的，很了解邮政省内部情形的情报提供者，应该就是今早发现的死者春名诚一。”
“实在很抱歉，我不能回答你。”
大概没想到瑶子会表示得这么干脆吧，两个刑警露出错愕的表情。
“关于取材来源，我不能说。我想你们也知道，根据一九八〇年最高法院的判决，新闻从业人员不公开取材来源的拒绝作证权，在民法上被认定为应该受保护的职业机密。”
仓科一直抱胸听着。他只能同意部下的话。而赤松却坐立不安的不停更换翘脚的坐姿，瑶子很清楚他内心正如何提心吊胆、七上八下。
“即使取材来源死了，也要贯彻原则吗？”
“我不能答复你。”
这时仓科松开手臂，倾身朝向刑警。
“我也可以问个问题吗？”
他换上了采访的表情。那是在他的全盛期，可以随心所欲制作节目的那个时代的热情。他不等刑警回答就开始发问。
“请容许我假设一下。假设是春名诚一把邮政省内部检举的带子交给我们台里的远藤，而且春名诚一不是自杀而是他杀，警方认为是谁杀死了春名诚一呢？”
齐藤搔搔太阳穴，说：“这个嘛……”
长野则朝向瑶子，讽刺的回敬一句：“这是我们的职业机密。”
“你们是不是认为，这是因春名诚一的检举而受害的人，对他采取的报复？”
麻生应该是杀害春名的嫌犯吧？仓科尖锐的刺探着。
“在我们尚未查明春名诚一的身份之前，我们完全不了解他与麻生先生的关系。现在我们惟一的线索，就是死者持有远藤小姐的名片。”齐藤谨慎的挑选着字眼说。
仓科当然没有那么容易打发。
“到底怎么样？麻生公彦也是嫌犯之一吗？”
“调查吉村律师命案时，我们的确传讯过他。”
“今早的事件也很难任意传讯吧。顶多只能若无其事的问他昨晚人在哪里。没错吧？”
齐藤不由自主的回答“一点也没错”，情况完全被仓科主导了。
“这也是我的假设啦……”
仓科用“假设”这个字眼当作拐杖，逐渐拨开推测的密林深入其中。
“要在这个大都会中找出身份不明的告密者加以报复，实在不太可能。杀死春名的凶手，一定是能随时和他保持联络，跟他关系密切的人。”
“嗯，应该是吧。”
“所谓的关系密切，以目前的状况来看，应该是在吉村律师横死事件中有共谋关系。警方大概也是这么想吧？”
瑶子也在思考。仓科想说的是，麻生与春名是杀害吉村律师的共犯。但不知是春名良心发现，或者只是想把罪名全推到麻生头上，所以拍了那卷带子，诬陷麻生是杀害吉村的凶手，交给瑶子在电视上播出。麻生得知这是春名设下的陷阱后，在盛怒中杀死了背叛者……
“我这也是假设啦……”瑶子加入讨论。“如果麻生的动机真的是要报复陷害自己的人，他憎恨的对象只有告密的春名诚一一个人吗？”
“说得也是。”齐藤苦笑着说。不只是背叛者，或许也会对播出告密录影带的人怀抱杀意。”
“我们正在担心远藤小姐是否会有危险呢。”长野以施恩的口吻说道。
齐藤看着手表说：“我们现在正在侦讯麻生先生，应该可以确认他在春名诚一死亡推定时刻的行踪。”
瑶子从两名刑警的脸色可看出，他们似乎对于侦讯麻生感到万分不耐，这从他们的言谈之间也隐约听得出端倪。
麻生果然与吉村律师遇害事件有关。他跟春名是共犯吗？他杀死春名，连播出录影带的我也不放过吗？
瑶子仔细的玩味这个想法。线索实在太多了。麻生阴郁的不断要求道歉，还偷拍瑶子的日常生活录影带寄来。
这种行为，就像猫在玩弄到手的老鼠吗？先用前爪充分玩弄过后，再将爪子刺进去吗？
从心底涌出的恐惧逐渐传遍全身，但瑶子还是无法完全接受这个想法。麻生公彦真的有这么残忍吗？
从眼前刑警的态度看来，警方虽然也对麻生心存怀疑，但恐怕也有相同的疑虑吧。
“听说麻生单枪匹马闯来电视台抗议，后来又在电视台前要求远藤小姐道歉是吧？”
一定是从警卫那里打听出来的。
“他有没有更进一步骚扰你或恐吓你？”
“没有。”
赤松的视线刺在瑶子脸上，表情也充满讶异，仿佛在说，你为什么不说出他寄来偷拍录影带的事呢？
两名刑警把咖啡喝得一滴不剩后便回去了。
虽然瑶子坚持取材来源保密的原则，不肯松口，但是他们大致可以确定，提供告密录影带的人就是今晨的死者春名，离开时一副颇有收获的表情。
在特别接待室外的走廊目送两人离去后，仓科对瑶子说：“跟我来，我有话对你说。”
转移阵地到播映中心内的会议室，瑶子接着受到上司的追问。瑶子告诉自己，现在还不能放松。
“连死人的名誉也要保护吗？”仓科一开口便带着讽刺。“你觉得这样，死掉的春名会高兴吗？”
“我知道你想说什么。”宛如一池浅水反射出的淡淡阳光，瑶子露出笑容说：“平常剪辑手法偏激，根本不在乎报导伦理的女人，为什么这时候偏偏成了认真守法、毫不通融的记者，是吗？”
瑶子旋即收起笑意，用凌厉的目光盯着仓科说：“因为这是我的战斗方式。”
“战斗方式……吗？”
那并非揶揄的口吻。
带着摄影师和录音师，以人数最少的采访小组走遍全国，追讨罪犯时的仓科，已经在不知不觉中被时代吞没。以前上面的老板曾丢下难题，吩咐他做可以提高收视率的有趣纪录报导，他当下拒绝，厉声说，如果要在自己的节目中搞什么实况重现的戏码，那还不如离开制作现场。那时硬派的报导纪录节自早已陆续从电视上消失。然而，当他成为一个管理者后，反而比在制作现场时更必须迎合体制。
“时代不同了。”
你想告诉我，这种战斗方式已经落伍了吗？
“是时代的因素吗？”是你自己认输了。瑶子将这句话咽回肚里。攻击一个早已忘记战斗方式的人，就点到为止吧。“前天我也说过，春名送来的带子有许多疑点。在我没弄清真伪之前，我不想告诉警方带子是从春名那里得来的。”
“你是说，要查明是否是他自导自演？”
操作情报、播映伪造的情报，通称为“自导自演”。
关于操作情报，其定义为：“媒体在选择情报，以及剪接、编辑过程中，从企划、采访到实际播映的各个阶段，用异于社会真实的形态刻意加以制作。”
自导自演并不是现在才有的，这点仓科和瑶子都很清楚。
“自古当权者就常用这种手段，德国纳粹的希特勒和他的宣传大臣格贝尔斯（Goebbles）甚至把它扩充到国家规模。”
难道是想讲解自导自演的历史吗？瑶子一边揣测仓科想要说什么，一边侧耳倾听。
“为了强化日耳曼民族应该统治世界的主张，他从与纳粹毫无关系的古典作品或权威学者的书中撷取符合自己主张的部分，断章取义的作成一篇文章。这也影响到电影的领域，当时据称是希特勒情人的女导演雷妮·利亨修达尔，运用当时最新的器材，把纳粹的党代表大会拍成一部壮观的宣传电影。不仅如此，雷妮在希特勒的支持下，还制作了一九三六年的柏林奥运纪录片。”
瑶子曾在历史性节目中看过这部名叫“奥林匹亚”的纪录电影，里面充斥着自导自演的伪造镜头。在希腊点燃圣火的那一幕，其实是在德国的摄影棚内拍摄的。短距离赛跑的起跑特写，也是在别的场所事后拍摄的。
“英国的评论家抨击道：‘这不是柏林奥运的正确纪录，纪录片应该是真实的纪录。’对于这点，雷妮冷笑着驳斥：‘那部电影是我脑中的奥运，对我来说就是真实。’”
瑶子逐渐明白仓科想说什么了。
“那的确是充满伪造影像的纪录电影，可是直到现在，在奥运纪录片史上，公认还没有任何一部影片能超越雷妮的‘奥林匹亚’。”
“请你直说吧。”
“问题出在远藤瑶子脑中的那个真实。”
仓科似乎是在暗示，“真实”这个字眼也可以换成“恶意”。
“什么叫做真实？”瑶子反问。看来这场议论会变得不太愉快，然而瑶子好像受到某种冲动驱使，滔滔不绝的说：“请你回想一下。过去你不也认为，真实只是天真的幻想吗？”
仓科既不承认也不否认。真狡猾，瑶子想。
“百年的影像历史，其实不就是自导自演的历史吗？什么超能力啦，心电感应啦，未发现的怪兽之类的伪造影像，在收视率的背书下，变得越来越真伪难辨。”
伪造影像的发达史，与影像技术的革新一起迈步向前。
例如最近的电子处理技术，靠着电脑和数位纪录有了大幅进步。被称为“电子橡皮擦”的机器，可以把古装剧场景中拍到的电线杆，轻易的从画面上消去。
“影像剪辑是把纪录下来的现实，加以缩短组合，所以不能信任。如果是现场直播，就无法动手脚——像这种见解最近也受到挑战，因为即使现场直播，还是可以操作时间。”
比方说棒球赛的转播。当打击者击中球时，以前摄影机会犹豫，不知道该去拍摄追球的内外野手，还是捕捉跑垒的镜头，现在却可以同时让观众看到内外野手接球和跑者跑垒的镜头。两个镜头大约只差一秒，剪接在一起，就可以让观众看到过去的一秒钟。像这种“重叠时间”的手法，新闻界也经常在暗中使用。
“我记得是艾森斯坦（Eizenshtein）吧，他曾经说‘影像剪辑就是让观众产生错觉，将不存在的空间当作本已存在的’。影像这玩意儿，即使不加上伪造与蓄意演出，其实本质上就有虚构性吧？电视镜头使人亢奋。你说被访问的人面对镜头时，会表现出平常的样子吗？一定会比平常更仔细化妆，比平常更亲切的回答间题。对于普通人来说，摄影机本身就是非日常的。照这样说来，在原本就已脱离真实的影像中寻求真实，有什么意义呢？影像是否接近真实，对我们来说根本不是大问题。就算是难辨真伪的影像，我们每天不也都投注最大的心力，考虑如何使用它，如何润色，让它变成吸引观众的形态播出吗？如果一开始就没有真实这种东西，那就只有借助拥有冷静判断力者之手，做出充满魅力，有绝对性的真实。”
“那是上帝之手吗？”
仓科用下额指一指。那是瑶子没涂指甲油也没带戒指的手。
“如果再怎么努力，也得不到什么名声和财富，至少操纵一下真实，享受一下当上帝的快感，是吗？”
“你敢说你从来没有享受过那种快感吗，副理？”
“我不敢。我曾经充分享受过。但是，某个家伙跟我们一样清楚影像对人们的影响力，这次不就把我们这些电视人骗得团团转吗？”
瑶子一时之间说不出话来。他说中了瑶子最大的耻辱。
“你想做什么？启�