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——塔十地《楼兰令》
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新闻发布会梅花K
1、扑克牌中的k，指的是国王。一副扑克牌中的梅花k；印有一个人的上半身头像，他是最早征服世界的马其顿帝国国王亚历山大，他的衣服上总是佩带有十字架的珠宝。这是梅花ｋ国王的特点，其头发向外卷。
现在，这张牌再次成为踏十地手中的一张暗牌。
2、我的小说不是桔子类的水果，而是核桃类的坚果。阅读它，得动用年轻人的牙齿和肠胃！造成这样的后果，是因为我不喜欢用形容词，我把应该用形容词的地方，全部用名词加上动词的方式来代替，你读完之后，得分析一下，这句话是形容什么的？
正是这样，才读着累。有所失，必有所得，我的所得就是，多出了力，语言和情节更加耐人寻味！
3、我18岁左右没有学会抽烟，我认为抽烟就是18岁的事情，你这个年龄学不会，以后就永远难以学会。有人写东西靠抽烟，我不会抽。
我的眼睛高度近视，有650度，不敢喝酒，因为酒伤肝，肝明目，一喝酒，我就看不见电脑上的文字了！
我写不下去的时候，就听摇滚歌曲。写作《楼兰十四》时，我经常听罗大佑、伍佰、陶哲、周杰伦。我的灵感来自他们的旋律，而不是来自他们的歌词！
４、我把文学创作和自己的摄像工作结合起来看。
做电视都知道非线性编辑，
现当代文学的非线性特征、变换视角、繁复性。
下面谈一下文字和摄像的关系。
无论后现代文学，魔幻现实主义文学，黑色幽默文学，先锋文学，都可以归为非线性文学。这是我个人的看法。
实际上，我们的诗史杜甫先生，已经在他的诗歌中运用过，举个例子：
红稻啄余鹦鹉粒，
梧桐栖老凤凰枝。
（）
这两句诗歌不能以简单的倒装句来看待，它实际上打破了现有的事件单一的发展顺序，使得结果成为开端，给人陌生化的效果。
也就是所谓的打破时空界限！再看一首不太著名但很有味道的词：
凤箫吟
韩缜
锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。
此首咏草，实则借草以抒别情。
这首词的作者并不出名，但是他这首词，十分独特，独特就在他不断变换视角，锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。写的是来约会时的情景，从远处望此处看。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。写的是送别时的情景，从此处望另一个远处看。长行长在眼，更重重、远水孤云。写的是分手远走的那个人所见之景，这时换人啦！是另一个人设身处地的在近处看。但望极楼高，尽日目断王孙。又折回闺房，还是女的看到的和想到的。
上阕是空间的描述，下阕则转为时间的描述。时空的倒置没有影响主题的抒发，具有非线性特征。
销魂。是过渡，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。写的是女的别后的生活，恁（nen）时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。恁时就是那时，又回到过去时光，视角变换了，先向左变。时间的坐标轴是由左向右。朱颜空自改，向年年、芳意长新。又展望到了未来，视角又变了，这次是向右变，一直到无穷远。末两句，劝人不必因草而感伤，但宜及春嬉游为宜，含意颇厚。古人利用的多角度多视点协作方式，是多么娴熟啊！
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JOKER黑色王牌（暗牌）
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——塔十地《楼兰令》
新闻发布会——JOKER黑色王牌
1、这是塔十地的最后一张梅花纸牌。现在，这张牌再次成为塔十地手中的一张暗牌。
2、传统的娱乐用的扑克牌总是会有大小王牌的。大王代表太阳、小王代表月亮。一般大王是彩色的图案，小王为黑白色图案，图案的内容则大多数是大小王牌统一的。小丑（丑角）图案是长久以来一直延用的图案设计，也许正是取自于英文JOKER中有丑角的含义。有的丑角手持棍棒游戏，有的则脚踩五色圆球，在塔十地的这张JOKER牌中，他则用手撒出一张张的扑克如变戏法一样。
3、1906——1908年，英国人斯坦因开始了他探险生涯中的第二次探险，除重访和田和尼雅遗址外，还发掘楼兰遗址，并深入河西走廊，又走访莫高窟，骗购敦煌藏经洞出土写本24箱，绢画和丝织品5箱，在敦煌附近长城沿线掘得大量汉简，这中间就包括塔十地的《楼兰令》。
4、长时间以来，我一直在修改完善《楼兰十四》，不管半路上发生什么，暗牌，磕绊，错乱，断线，等等，我相信，我不会让每一个关注楼兰十四命运的朋友失望，都最后，除了对生命的奇迹进行感叹之外，还会赞叹人类思想和语言的奇妙，通过楼兰十四鞭挞假恶丑，颂扬真善美！
5、摄像上有两个基本方法：
那就是摆拍和抓拍，
我喜欢抓拍，
逆反摆拍。
而小说的场景，大多是我摆出来的，
而且是精心策划出来的，
你一点一滴地往场景中添置什物，
直到达到你满意，
一个场景与另一个场景之间，
最好能有回廊，也就是说过度，
这样一来才有看头。
请看鲁迅先生的《秋夜》：
在我的后院，可以看见