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保Ｎ摹け炊�2006年九月发行的“四”，李尔·韦恩于今年二月份发行的“卡特三世（Tha。Carter。III）”。这是何等可怜的一个数据，单周销量突破一百万的专辑在长达五年中仅仅只有三张！
这也是当埃文·贝尔、坎耶·维斯特这两位大牌歌手即将正面碰撞让媒体们兴奋的原因。因为死气沉沉的音乐市场就是需要大牌歌手纷纷推出新作来进行推动，目前的音乐市场上大牌不少，却没有能够一统江湖的强势选手出现。
去年的九月份，坎耶·维斯特和五十美分的口水大战被媒体戏称为“九一一之战”，掀起了无数波澜。一直以来，说唱歌手由于自身的属性，对于其他歌手都是蔑视的，唯我独尊的个性可不是一个两个，T·I就认为自己是全世界最出色的说唱歌手，“南方说唱之王”这样的名头是他自己喊出来的；李尔·韦恩则是美国嘻哈届最懂得宣传炒作自己的歌手，上一张专辑“卡特二世”时就自封为当世最伟大的歌手，他仅仅用了两年时间，就从二线说唱歌手蜕变为王者；更不要说一直就是“德高望重”却出口不逊的五十美分了。
所以去年的九月，即将发行专辑的坎耶·维斯特和五十美分这两个彼此看不顺眼的歌手就在媒体上展开了疯狂的口水战，双方的对骂你来我往十分精彩，五十美分更是放下狠话，表示如果自己的专辑卖不过坎耶·维斯特的话，就要退出流行乐坛。
这一场“九一一之战”最终以坎耶·维斯特的胜出落幕，五十美分究竟是否要退出流行乐坛也没有了下文。在当时，坎耶·维斯特的专辑卖出了九十五万张，这也是五年之内最逼近单周百万销量的一张专辑；而五十美分的专辑之卖出了六十九万张，这样的成绩放在其他时候都可以轻松称霸，但终究还是输了。
由于坎耶·维斯特和五十美分的终究对撞，同时还有乡村巨星肯尼·切斯尼也选择了同一个时间点发行专辑，这使得去年九月份的音乐市场活跃非常，让人喜出望外。
到了今年，坎耶·维斯特又将发行新专辑，而这一次他对上的则是埃文·贝尔。这也是记者们一直去撩拨坎耶·维斯特的原因，因为有去年的前车之鉴。而赢得了去年对决的坎耶·维斯特自然是有十足信心来击败埃文·贝尔的。可是当埃文·贝尔讽刺坎耶·维斯特刻意炒作的时候，整个新闻媒体看待坎耶·维斯特就像是跳梁小丑了，毕竟去年和五十美分口水战，今年又来挑衅埃文·贝尔，坎耶·维斯特“炒作”的名头短时间内是很难摘掉了。
不管是T·I还是布兰妮·斯皮尔斯，包括绿洲乐队、鲍勃·迪伦，他们固然是大牌，但是在销量拉动方面的能力还是略逊一筹，布兰妮·斯皮尔斯倒是有强大的号召力，但是近年都被消磨殆尽，这一次期待凤凰涅槃，却不是那么轻松简单的。所以，当埃文·贝尔出现时，又碰撞上了坎耶·维斯特，这就足以让整个音乐市场都活跃起来了。
十一月三日，“五”正式发行，仅仅上市首日就拿下了五十八万的销量！这个成绩虽然没有能够打破“四”单日六十三万的销售记录，但却依旧轻而易举超过了T·I夺冠的单周成绩，这种威势，让人不由咋舌。
人们此时才想起来坎耶·维斯特到底面对的是一个怎么样的对手！在别人单周销量被牢牢困在一百万的门槛以内时，埃文·贝尔单日销量就可以拿到金唱片认证，这根本就不是一个级别的对抗。而“四”这张专辑在当时更是单周就横扫了两百二十万的销量，这要如何对抗？
想到这里，人们顿时就有些意兴阑珊了，坎耶·维斯特即使再爆发，估计也很难撼动埃文·贝尔的成绩了。其实不要说撼动，就连比较的资格很可能都没有。仔细想想，现在在音乐市场之内，能够对埃文·贝尔的专辑销量构成威胁的人根本就不存在，这也是为什么各大唱片公司都唯恐避之不及的原因。要知道，大型唱片公司的自尊心和面子有多么重要，他们甚至会为了自己的面子而去遮掩一些丑闻，但是现在，他们却愿意承认主动避开埃文·贝尔的锋芒，根本不在乎自己的自尊心和面子受损，由此可见埃文·贝尔的威势是多么强劲了。
果然，“五”发行第二天依旧拿下了三十万的销量，两天累积销量就已经八十八万了，而十一月三日是周一，单周销量突破一百万根本不是问题，虽然冲击“四”单周两百二十万的记录似乎有些困难，但打破“三”单周一百六十三万的销量记录还是很有希望的。
在这种局面下，坎耶·维斯特和埃文·贝尔的对决还有探讨的必要吗？人们倒是有些幸灾乐祸，想看看坎耶·维斯特到底有什么样的反应。
对于说唱歌手来说，侮辱他们还不如杀了他们算了，五十美分去年被坎耶·维斯特折辱了之后，近一年的时间内没有任何的动静传出，这就是面子问题。坎耶·维斯特本来就是一个脾气十分强硬的人，即使他知道自己要和埃文·贝尔正面对抗是没有什么胜算的，但输人不输阵，他还是第一时间就站了出来，“我呸，这就叫出色的专辑？这就叫做经典？那你们听到我最新的专辑，还不顶礼膜拜！”坎耶·维斯特显得有些气急败坏，他甚至宣布自己的专辑将提前发行，由原定的十一月十九日提到了十日，将在“五”发行的第二周展开正面对抗。
在别人都避之不及的情况下，坎耶·维斯特硬气的做法倒是赢得了不少认同，原本已经退热的关注度又再次重新点燃了起来。虽然说“五”发行的第二周去对阵坎耶·维斯特“808和心碎（808s&Heartbreak）”发行首周，这不是一个公平的较量，毕竟专辑销量在第二周也是和电影票房一样有一定跌幅的，但人们还是难免会期待，坎耶·维斯特能否战胜第二周削弱版的“五”，而二者的销量又会爆出什么样的一个数据对比，这着实让人心潮澎湃。
“五”的首周销量显然受到了坎耶·维斯特一系列发言的刺激，随后几天的销量曲线都表现出了十分喜人的态势，最终“五”首周拿下一百八十五万的销量，虽然距离“四”的记录还有很长一段距离——特别是当年“四”仅仅用四天就创造了这个奇迹，但不可否认的是，“五”还是毫无疑问地空降到十一月第一周的公告牌专辑排行榜冠军宝座，而一百八十五万的销量更是成为二十一世纪以来仅次于“四”的单周销量数字。这一系列的记录，都彰显出埃文·贝尔无人能敌的超高人气。
在赢得了口碑之后，“五”又轻而易举地将销量收入囊中，截止到目前位置2008年的专辑销量冠军是李尔·韦恩的“卡特三世”，目前销量两百八十万，现在看来，李尔·韦恩的冠军位置要不稳了。
不过最终销量到底如何还有很长的路要走，还是先把视线落在第二周身上，第二周埃文·贝尔和坎耶·维斯特的对决又将是什么样的局面？
第1964章 意外榜单
单日销量五十八万，首周销量一百八十五万，“五”的发行掀起了整个2008年音乐市场的新一轮狂潮，再加上年初的李尔·韦恩，2008年音乐市场的回暖态势十分喜人；而事实上，这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。
仔细回想一下，二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”；二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文·贝尔，其中埃文·贝尔就贡献了三张；二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的，专辑冠军周数、蝉联周数最多的，单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的，全部都是埃文·贝尔。
将这一系列数据换成一句话就是：现在的美国音乐就是埃文·贝尔一个人独步天下，毫不为过。
“埃文出马，谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念，埃文·贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力，甚至于对音乐产业的影响力，都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出色的歌手，将目光锁定在埃文·贝尔本人身上，“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象，甚至于延伸到更长的时间内，都很难找到相提并论的佳作。严格来说，从“二”之后，埃文·贝尔基本上就是自己和自己的战斗，无论是口碑还是销量，都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀·汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗，在埃文·贝尔的强势之下纷纷退散。
单周一百八十五万，这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫，更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周，在埃文·贝尔的带动之下，整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势，其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。
公告牌专辑排行榜的榜单之上，“五”遥遥领先占据冠军位置，而亚军位置T·I之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量，但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的，可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔·阿德金斯、凯蒂·佩里、“妈妈咪呀”电影原声带，四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出色。
除此之外，埃文·贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内，虽然除了“四”之外名次都不高，但埃文·贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。
这样的局面倒是出乎了大家的意料，原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现，相反，听众们受到了埃文·贝尔的带动，都纷纷走进了唱片行、进入了iTunes，这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之，一人得道鸡犬升天，埃文·贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心，从而刺激了音乐市场的回暖。
埃文·贝尔的能力已经迈向了更高的层次，不仅是通过打压对手来凸显自身的优势，而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下，乐评人也好，唱片公司也罢，都是瞠目结舌，不知道该用什么话语来形容自己对埃文·贝尔的感受了。
独步天下？这样霸气十足的词语用来形容埃文·贝尔也略显失色。
尽管如此，十一月第二周，坎耶·维斯特还是来势汹汹，抱着一定要将埃文·贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决，虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负，结果难料；但还是吸引了无数视线，人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了，而是关注销量数字，每一张专辑能够取得什么样的成绩，整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来，那就是再好不过的事了。
当人们都把视线集中在坎耶·维斯特和埃文·贝尔对决身上时，却忽略了，十一月第二周还有另外两个强劲的对手，分别是来自澳大利亚的重金属天团AC/DC，时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰（Black。Ice）”，还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒·斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧（Fearless）”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂，这也使