按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
谀躺鄣蔚淖蟛啵侄嗔艘徽耪鄣危话憷此担飧鑫恢檬歉钡佳莼蛘咧魃阌笆Φ奈恢茫耸卑Ｎ摹け炊醋谡饫铮捅Ｂ蕖す共⑴抛拧４诱飧鑫恢每垂ィ殖〉那榭隽巳缰刚啤�
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置，展现在埃文·贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于MV的拍摄，电影导演的座位，视角更广，掌控的局面也更加宽。但是，坐在这个位置上，脑袋也要足够清晰，对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演，甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
对于埃文·贝尔的反馈，保罗·哈吉斯点了点头，“不过你说得太空泛了，我们可以边拍摄边讨论。”导演可不是依靠嘴巴说出来的。保罗·哈吉斯虽然是第一次坐在导演的位置上，但作为编剧，他对“撞车”这个剧本有着清晰的思路和构想，埃文·贝尔选择相信他，让他坐在了片场权力最大的位置上，保罗·哈吉斯自然就希望将自己所有的设想都实现，他已经迫不及待了。
保罗·哈吉斯将镜头对准了玻璃推门的把手，然后喊了一声“开拍”，片场的所有工作人员就都立刻运转了起来。
埃文·贝尔此时却是在脑袋里还原电影里的这个场景。在这个场景之前，应该是一个女人推开门走出去的画面。显然，保罗·哈吉斯是希望借用一扇门，将两个故事线索连接起来。一抬头，埃文·贝尔就看到了两个黑人絮絮叨叨地推门走了出来。
埃文·贝尔对“撞车”的剧本记忆得很清晰，现在回想起电影画面也十分清晰，这对黑人是安东尼和皮特，两个黑人小混混，整天无所事事。安东尼认为这个城市每一个画面都在表达白人对黑人的种族歧视，所以他用他的方式表达自己的抗议：拿钱去抢劫白人。
现在保罗·哈吉斯正在拍摄的画面，就是安东尼、皮特的第一次亮相，两个人刚刚从餐厅走出来，对餐厅的服务表示诸多不满。迎面走来，遇到了地区检察官和他的妻子：这对地位显赫的夫妻是由布兰登·费舍尔和桑德拉·布洛克出演的。
安东尼、皮特持枪抢劫了地区检察官夫妇，然后驱车离开了。这次抢劫之后引发了一系列的事情，也是种族歧视爆发的第一个事件。
“等这辆车驶出街角的时候，我就会将画面跟随着汽车一起前进带过，引出警官格雷厄姆的故事。”保罗·哈吉斯低声为埃文·贝尔解释到，这场戏并不困难，但台词分量十分多，所以拍摄起来也不容易。说完之后，保罗·哈吉斯没有理会陷入了沉思的埃文·贝尔，回头拿起喇叭大声喊道，“桑德拉，你下车的时候不要太刻意，伴随着身体本能反应就可以了。”此时要拍摄的是，安东尼和皮特用手枪指使着检察官夫妻走下车，然后将车开走的画面。
埃文·贝尔回过神，然后就看到桑德拉·布洛克饰演的简，被拉下车之后，披着黑色羊毛披肩的优雅都消失不见，皮特一个用力拉扯松手，穿着高跟鞋的简就重心不稳，整个人一下就狼狈地跌倒在了地上。
保罗·哈吉斯并没有对桑德拉·布洛克的表演做出具体的要求，只是给出了一个指引，然后让演员自由发挥。这样的效果，显然不错。桑德拉·布洛克的反应十分到位。
埃文·贝尔坐在导演座位的旁边，撑着自己的下巴不由又陷入了沉思。在导演的工作中，指导演员的演技也是职责的一部分。一名出色的导演，绝对是调教演员的高手，他可以激发出演员的潜力，让演员达到电影角色要求的高度，甚至做出超常的发挥。
不同的导演，其风格不同，对演员的调教方式也不同。有的导演喜欢言传身教，亲自上阵出演效果，让演员跟随轨迹；有的导演根本不指挥，只是单纯地说“不满意”，让演员自我琢磨；也有的导演给出一个方向，让演员有努力的目标；还有的导演对演员不断压迫，对剧情有清晰的了解，但对角色本身却没有禁锢，却紧逼着演员，只希望演员能有惊艳表现达到剧情要求。
目前，埃文·贝尔遇到的几个导演，理查德·凯利是给出方向性的，克里斯托弗·诺兰、乔·舒马赫和戈尔·维宾斯基都是让演员自由发挥型的，而詹姆斯·曼高德、斯派克·琼斯都比较偏向于紧逼型的，而眼前的保罗·哈吉斯，和理查德·凯利比较相近一些，给出一个方向性，放任演员自由发挥。如果是埃文·贝尔，他估计也会如此做，他希望演员能够发挥出自己的个性，将自己的意见融入角色中。如果效果不好之后，再给出导演视角的建议，再重新进行磨合。
“埃文？”保罗·哈吉斯的声音惊醒了正在沉思的埃文·贝尔，埃文·贝尔看向了保罗·哈吉斯，就听到，“走，上车，我们要上拖车拍摄车上的戏份了。”
埃文·贝尔揉了揉眼睛，“走！”他要学习的东西，还有很多。即使保罗·哈吉斯是一个新手导演，但他作为编剧多年的经验，还是让他拥有了独特的视角，而且在画面剪辑上也有清晰的认识。埃文·贝尔知道，这一次拍摄经验，也是一次难得的学习机会。
第575章 导演视角
“埃文，你的表情不够，我需要多一些，眼神和嘴角的情感再用力一些。”保罗·哈吉斯拿着喇叭对埃文·贝尔和马特·狄龙的方向大喊着。
埃文·贝尔却没有直接回复，而是径直朝保罗·哈吉斯的方向小跑了几步，走到保罗·哈吉斯的面前，“保罗，你是希望情感再明确一点吗？”埃文·贝尔认为自己刚才的表现已经到位了，他需要确认一下导演需要的到底是什么。
不想，保罗·哈吉斯却摇了摇头，“不是，你刚才的表情其实很不错，但总觉得缺少一点什么，你再多给我一点东西，我看看效果如何。”
埃文·贝尔想了想，琢磨了一下，“保罗，我可以看一下刚才那场戏的监视器吗？”虽然埃文·贝尔是制片人，他是绝对拥有权利对拍摄进程进行监控的，但埃文·贝尔没有如此要求，他只是以演员的身份，试图与导演进行沟通，提出了请求。
保罗·哈吉斯几乎没有任何犹豫，点了点头，朝埃文·贝尔招了招手，“过来。”
保罗·哈吉斯坐到了副导演的位置上，让埃文·贝尔坐在了导演折叠椅上。埃文·贝尔往下一坐，椅面上还带着一点残余的热度，不过此时是凌晨两点多，周围气温并不高，所以没有太大的异样。坐在这个位置上，监视器就在自己的面前，周围的挡光板都被掀了起来，埃文·贝尔一下就看到了摄像机现在对准的位置，这就是一个再普通不过的公路边上，右手边的道路中间车辆来来往往，左手边的人行街道上没有一个人影，镜头对准了一棵大树之下的警车。
“保罗，回放。”埃文·贝尔表示自己准备好了。
现在正在拍摄的，是有埃文·贝尔参与的故事线，在这条线索之中，马特·狄龙饰演的高级警官约翰，泰伦斯·霍华德饰演的黑人电视导演卡梅隆，桑迪·牛顿饰演的导演妻子克里斯蒂娜，发生了一个插曲。
高级警官约翰因为父亲的保险屡次遭到了黑人职员的拒绝，这使得他心情十分暴躁。而随后，警局内部因为小混混安东尼、皮特抢走了地区检察官夫妇的黑色SUV，要求执行任务中的警官特别注意黑色SUV。约翰和年轻警探汤姆在一起执勤，发现了一辆黑色的SUV，于是就跟了上去。
但才跟出去没有多久，汤姆就发现了，眼前的黑色SUV不是目标，因为开车的是中年黑人男子，而不是年轻人。再者，这辆车是从片场开出来的，这不是被抢劫的那辆车。但是约翰打开明灯之后发现，车子里的女子正在为开车中的男子口交，这是妨碍秩序的行为，他们仍然有理由给予警告。
约翰将卡梅隆和克里斯蒂娜拦了下来，喝醉酒的克里斯蒂娜满口粗话，而约翰则将刚才因为保险黑人职员产生的怒火，都发泄到了黑人电视导演卡梅隆身上。他开始对克里斯蒂娜进行严密的搜身，包括私密处，用双手给克里斯蒂娜带来了侮辱。在警察强权之下，卡梅隆选择了息事宁人，不仅没有为妻子出头，还忍气吞声道歉了。
约翰这种过分的行为，汤姆十分看不过去，他认为约翰在利用自己的职权进行软暴力，但他却又无法阻止。一方面他厌恶约翰的恶劣，一方面又对电视导演夫妻表示内疚，同时还有对这种社会现实的无力。
汤姆就是典型初出茅庐、满腔热血的警察，认为要打击这个社会的不公平现场，维护司法的正义，在他的认知中，黑就是黑，白就是白。而约翰就是警察老油子，他会利用手中的职权适当地将自己的怒火发泄出来，他的卑鄙恶劣让人作呕，却又无力反抗，因为这就是社会的普遍现场。
保罗·哈吉斯刚才喊停的，就是埃文·贝尔饰演的汤姆，面对如此挑战自己正义底线的情形，表情之上细腻的变化。埃文·贝尔必须将汤姆年轻气盛、正义感十足的气质表现出来，内心的翻滚要能够通过表情清晰传达。因为在这场戏之中，汤姆的台词只有寥寥数句，更多只是单纯的几个单词，他无法从台词上传达人物神韵，就必须通过眼神和表情来达成。
这对于埃文·贝尔来说，不是难事。他现在已经可以很轻松的驾驭这个角色。当演技融会贯通之后，这是一种很奇妙的境界。对角色有足够的了解之后，你可以很清晰地认识到，这个角色的反应应该如何，更重要的是，你脑袋里会有清晰的画面作为指引，然后你可以十分顺利地达到脑海之中的设想。就好像终于捅破了一层窗户纸，整个世界都明朗起来。
不过，埃文·贝尔的出色表现，在保罗·哈吉斯看来，却总是缺少一点什么。这场戏，已经重拍第四次了。马特·狄龙等人站在旁边，都觉得埃文·贝尔表现十分出色，每一次的表演都让人惊叹。但他们也都是演员，不知道导演究竟要的是什么，只能跟随着导演的节奏走。
埃文·贝尔坐在导演的位置上之后，视角猛然转换。他的确感觉到了一点差异，确实是有那么两分不足的感觉。“保罗，再多倒一点带子，从……”埃文·贝尔沉吟了一下，“从两辆车靠边停下来开始。”
保罗·哈吉斯听埃文·贝尔的语气，知道他似乎有些头绪了，不由也凑了过来，将带子倒了回去。这场戏前后差不多有五、六分钟，刚才就已经拍摄了近半个小时，现在再来重新审视，保罗·哈吉斯又察觉出来一点不对劲，但他却说不出来。
埃文·贝尔反复看了两遍之后，又在看第三遍，他的左手再次习惯性地摸着右手的无名指，这个动作总是能够让他轻松进入思考的状态。猛地，埃文·贝尔忽然想到了什么，转过头，一下就看到了保罗·哈吉斯那张在自己面前放大的脸，他眼睛不由微微收了一下，受到了惊吓，但很快他就没有再理会，马上开口说道，“保罗，我知道怎么回事了。”
保罗·哈吉斯将视线从监视器上转移到了埃文·贝尔脸上，一副倾听的模样。
埃文·贝尔之前就知道，坐在导演的位置上，视角会全然不同，这个位置既需要顾全大局，将整个场面都考虑到，必要时甚至要以上帝的视角对这个剧情走向进行考虑；同时还需要雕琢细节，对方方面面进行�