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75、黄凡、 367
76、陈渊 347
77、叶至善270＋于止74= 344
78、嵇鸿 341
79、迟书昌 337
80、许延风 260
81、王国忠 216
82、王亚法 172
83、尹传红 118
84、林耀德 84
85、牧玲9＋牧铃60= 69（两个名字是同一位作家）
86、迟方 68
87、宋泽莱 64
88、常晓东 59
89、郭以实 47
90、房向东 46
91、王欣然 42
92、赵世洲 37
93、田曦
陈效东 36（并列）
95、简梅梅 27
96、刘牛 26
97、张之杰 24
98、傅亦武 13
99、于向昕 12
100、史志成 11
“3721版”
1、 张之路 257091
2、 赵如汉12302北星 197756= 210058
3、 张之杰 204891
4、 吕哲2201刘健192799= 195000
5、 韩松 191558
6、 唐晓鹏36＋唐风184385= 184421
7、 星河 173653
8、 倪匡 149146
9、 刘牛 141087
10、李钜康348＋绿杨139934= 140282
11、张系国 131842
12、杨平 130154
13、郑军 129768
14、李伟才 127659
15、黄易 103659
16、潘海天1640＋大角93865= 95505
17、张静52484＋晶静4628= 57112
18、张卓 27936
19、王俊永5073＋王麟16774= 21857
20、凌晨 19405
21、怒加 17233
21、黄凡 16734
22、李志伟 16300
23、王亚法 15583
24、叶至善256＋于止14346= 14602
25、香蝶 11903
26、王晋康 8436
27、高薇嘉 6805
28、迟方 6300
29、倪晓明274＋呼呼5933= 6007
30、何夕3087＋何宏伟2325 = 5412
31、杨鹏 5407
32、吴岩 5281
33、王晓达 5262
34、阎安1803＋查羽龙3407 = 5210
35、郭以实 4918
36、陈渊 3548
37、王欣然 3441
38、杜渐 3251
39、顾均正 3125
40、韩建国 3059
41、柳文扬 2813
42、谢鑫 2809
43、刘慈欣 2790
44、郑渊洁 2550
45、姚海君 2549
46、张晓风 2322
47、黄海 2228
48、叶永烈 2224
49、江渐离 2030
50、安文156＋失落的星辰1806= 1962
51、魏雅华 1961
52、郑文光 1914
53、赵世洲 1744
54、钱莉芳 1553
55、王逢振 1513
56、牧玲456＋牧铃1065= 1521（两个名字是一位作家）
57、刘相辉 1434
58、于向昕 1433
59、房向东 1387
60、刘兴诗 1297
61、赵海虹 1234
62、童恩正 1160
63、徐念慈167＋东海觉我808= 1075
64、萧志勇 1054
65、苏学军 915
66、苏逸平 910
67、常晓东 812
68、葛红兵 679
69、金涛 677
70、肖建亨226＋萧建亨410= 636（两个名字是一位作家）
71、田曦 543
72、潘家铮 491
73、宋泽莱 467
74、牧玲 456
75、宋宜昌 441
76、冯志刚 419
77、迟书昌 408
78、谭楷 336
79、郭建中 303
80、刘维佳 293
81、王国忠 283
82、平路 282
83、尤异 243
84、叶李华 234
85、周宇坤 220
86、史志成 210
87、阎岷30＋ “armrow”104= 134
88、杨潇 92
89、姜云生 91
90、荒江钓叟 90
91、舒明武 88
92、许延风 72
93、于向昀 65
94、嵇鸿 64
95、尹传红 57
96、程嘉梓 42
97、林耀德 41
98、简梅梅 25
99、陈效东 13
100、傅亦武 11
作品相关 《科幻影视概述》简介
论及对一般公众的影响，科幻电影远比科幻小说要醒目和深远。远的不提，九十年代中期以来，每逢好莱坞科幻大片袭来，各类媒体上总要刮过一阵旋风，字里行间极尽惊羡与感叹。所以，介绍科幻电影的文字远多于介绍科幻小说的文字。尽管从作品数量上比较，两者完全颠倒。
但是，媒体上这类文字多出自“娱记”之手。内中除了象制片人、导演、剧情这类基本信息外，就是幕后花絮，特技窍门等等。基本上属于娱乐新闻的范畴。可供分析的东西并不多。
还有一些文字出自科幻作家、科幻迷之手。对于人数不多，但堪称虔诚、执着的科幻迷来说，中国人一定要拍出自己的科幻电影，成为他们的某种信念。大家围绕着“国产科幻片”，写了许多呼吁性质的文字，不时也能见诸于报刊，更汇集于各个科幻网站。不过，这些文字基本上是从科幻的角度，从观众的角度，而不是从影视业的角度来谈问题。这样就失去了和影视业人士交流的可能。如果中国影视人要拍科幻片，总得要从影视业自己的角度出发，要围绕着影视艺术和影视市场来考虑。而不可能仅仅是为了满足人数不多，消费力有限的科幻迷的狂热。
另一方面，由于科幻电影在银幕上的影响力十分巨大，学院派、正统派的电影理论工作者无法不正视它。所以，宏观到“电影美学”、“电影概论”之类的著作，具体到摄影技术、布景技术方面的文章，我们不难从中找到提及科幻片的段落。这是科幻小说在文学理论界不曾获得的待遇。
不过，这些文字大多是带着敬佩、甚至敬畏之情，感叹好莱坞科幻片中的视觉奇观。鲜有哪些文字真正从影视艺术规律的角度来评论这个类型片，哪怕是其中的某一部。大多把科幻片当成影视作品中异类，尽管是值得敬佩的异类。造成这种现象，原因说起来也很简单：科幻片的艺术规律和传统影视艺术相去甚大，学院派电影理论家们没有找到可以分析它的“理论眼镜”。他们虽然看了科幻片，但不知道怎么看，也不知道能看出什么。
举个例子吧。《影视艺术鉴赏学》（孙宜君著，中国广播电视出版社出版）是“我国第一部影视艺术鉴赏专著”（见封面勒口处介绍）。该书第十二章“实践论：影视艺术佳作鉴赏举要”中，专门分析了《侏罗纪公园》。（243页到245页）。这段文字一上来就搞错了影片的主题。作者认为，那些暴虐的恐龙代表着