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“不奇怪，”易安说，“过去，在绣楼上唱歌、跳舞、敬酒的姑娘，留在你心目中的形象，是纯粹的艺术！”
……
我迷惑地望着易安。
……
“咖啡馆里斜躺着，长长的双腿欲分非分，以那样的形态姿态招徕着女儿坪风景区往来客人的那个姑娘呢？她不依然叫娜木措么？”
……
“不，那时，她仅仅就只剩下一个女人！”
她说得很轻，也很清，没有表情，也没有怨恨。
……
“那么，你的意思，在画家眼中，究竟应该留下艺术，还是女人？”
她摊摊手没有回答。
“哦哦，不不，”瞧着我深深失望的样子，易安也似乎慌了神，安慰小弟弟似的对我说，“艺术与女人之间，不是这样简单选择的对应关系。有时，画家可以把一个女人完全推开，成为独立的审美对象。有时，纯粹的女人，也可以在大画家笔下，直接走向审美！……再说，说不定她不是娜木措呢？这里的少数民族姑娘那么多。乌溪小镇和女儿坪风景区，还有十多里。”
我当然不肯完全接受老朋友易安对我的安慰。我觉得像我这种人，是谁能用什么语言来安慰的么？接下来，我要思考的东西还很多很艰难，我真的不知道究竟应该沿着艺术，还是沿着女人的思路和道路，走到我所向往的娜木措的生命世界和精神世界之中去。洒满月光的古镇的夜晚，那条通往女儿湖的山路上，在没有鸟叫、没有流水欢唱的青松林里，我们没有带画笔和画板，我们就像当初她和画家莫尚，依然在这个青松林里漫步一样，谈论着关于模特与画家的话题。我们都没有说话，我们要想说的东西，也许都融合在这片远离尘世喧嚣的青松林和月光中。几十年前，我知道她和那个叫莫尚的画家，也在这片青松、这片月光中走过，一直走到女儿泉瀑布的山水中，进入女儿河旁边的小木屋。我不知道，那样的情景是怎样发生。我也没有忍心问她，究竟，当时，她是自愿，还是不自愿地做了画家莫尚的模特。
模特（8）
“那是爱情。”
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也许，她对我，或对她自己，这么说过。
“所谓爱情，就是在男女之间常常发生的一些感觉，起于青萍之末，荡漾于云水之间，可是伸手去抓……得来的不是粗糙的青萍，就是湿漉漉的云水。……感觉了就行动，冲动了就愉悦，她们……就那么做了，做了她们想做愿做的一切。至于穿没穿衣服，穿了多少衣服，为了绘画做模特，还有为了纯粹男女的心理愿望、需要和满足，这都不是除了他们之外的任何人，能够了解能够阐述的东西……”
既然这样，我想，易安和莫尚，二十多年前，正是青春年华。他们之间究竟会发生些什么，我想，不用经过群众专政和裸体游街，就已经完全能够说明清楚了。如果他们有爱，那么，无论他们做了什么，他们都已经得到了一切。只不过，他们之间恩恩爱爱，大闹一场，痛苦一场，耻辱一场，却没有结果。毕竟，事情已经过去了很多年，他们都成了画家和雕塑家。我不知道她们还有没有联系，也不知道她们通过什么来联系，甚至我并不完全知道她们究竟交往到了什么程度。我想，既然他们都已经被人裸体抓住，又还有什么样的联系，比这样的一种联系更深更紧地联结着他们年轻的生命呢？易安没有结婚，就是因为他们已经把最美的青春、生命和情感，交给对方了么？正因为没有结婚，易安才潜心作画，经过几十年的努力探索，成为了全国出名的雕塑家。我想，难怪易安把画家和模特的关系体会得那么深刻，难道不就是她和莫尚用赤裸裸的生命，以及当初“文革”时代，以他们赤裸裸的生命受到践踏和污辱为代价，换来深刻沉重的人生感悟和艺术感悟么？
不过，此时，在这一片她和莫尚曾享受沐浴过的月光中，我们没有谈到那些沉重的话题。那天晚上，热情的少数民族姑娘娜木措多敬了我们几杯米酒。酒、月光、女人，往往紧密相连，晕晕乎乎中，也没有改变我们之间，仅仅是熟悉的画家和雕塑家的关系。虽然接近五十的易安，因为没有结婚生子，依然显得风姿绰约。经过岁月风霜的洗礼，全国著名雕塑家的心灵深处，此时此刻，也躁动着浓烈的生命欲望。心灵的折磨并没有使她的形体变得丑陋，相反还使人觉得，她身上保持着艺术家的高贵脱俗、清丽文雅。这些表现，也许就是艺术的内含。这些内含并不是谁逼迫她装出来的，那是自然的馈赠和生活的磨砺。我想，这些都不重要。关键是我们的交往，她给人的感受，以及她给我带来的那些真正的艺术感悟和见解，能使我们互相启发，得到我们都愿意得到的东西。
岁月呢？难道我们没有艺术相伴，一同走过时间的隧道么？我不敢继续拷问自己。
的确，易安并没有明确把我看成她艺术上的伙伴。她那时而像岩石一样深沉、时而像鸷鸟一样锐利的眼睛里，有时也会向我投来一缕快活灵动的目光。我认真地解读过那些目光，没有轻浮，没有引诱，真诚大胆，热情豪放，尤其是谈到艺术谈到雕塑谈到绘画的时候，我们的脸上，我们的心灵，都露出了那一片片烟霞似的男人女人本色。那时，她的目光又显得有几分悠然和淡然。当她低下眉头，望着明澈晶莹的乌溪河水告诉我，目前，正时时牵动着我灵魂的少数民族姑娘娜木措，在什么样的气氛中是艺术，在什么环境下是女人的时候，我发现晚霞的波光，静静贴在她清癯的面颊，鼻梁的线条很高很幽雅，朱红的嘴唇、平静的嘴角，淡淡地抽搐了一下。我知道，她也许正在考究一个男人，一个见到漂亮女模特儿之后，就会语无伦次、魂不守舍的男人。不用说，我有时也会把女雕塑家易安，作为女人来考察。明确地说，有时在我眼中，她就是一个女人，甚至是一个大大咧咧的女人！女儿山上搜寻雕塑石材，夏日的乌溪河边上绘画写生，虽然她有时十分矜持，不愿露出她的身上任何一个可以称为性感的地方，但我依然发觉她高挑的身材、优美的曲线，依然可以做一个十分标准的人体模特。虽然，她没有了当初的女儿山青松林里月光下的纯洁清新，她的腰还是那样细，胸部和臀部并没有像其他结婚生子的女人那样突出臃肿。她走起路来依然虎虎生风。爬山，采集石块，她拄着一根颇带艺术情调的楠木拐杖，穿着麻线草鞋的腿脚，白皙有力。那双没有受到风霜洗礼而变得粗糙的女人的脚，在我心中勾起了一些美丽的遐想。有时，我们外出绘画写生，不好找厕所，她干脆叫我给她站岗放哨，而她就在岩石背后、或灌木丛中方便。我想，她根本就没有把我看成外人。当然也不会把我看成是她生命中的某一个男人。男女之间的事情，她已经经历了，她经历的一切，给她带来几十年的情感伤痛。只不过这种伤痛，完全掩盖在她所创造的属于艺术属于雕塑的岁月中。我和她没有走到各自生命历程中去，但至少，目前已经走进了我们共同创造着的艺术生命历程。我们在谈论艺术谈论模特甚至包括谈论现在世界上的男人和女人，都已经可以做到无话不谈，而且也不再脸红。所以，我才能在那样的一个夜晚，和她慢慢地行走在那一片纯洁如水洁白如水的月光之中。
模特（9）
……
“画家和模特之间，肉体、情感与艺术，真有什么明确的界线么？”
她说。
“艺术是激｜情宣泄，欲望的狂泻。有时，甚至是生理欲望，生理激｜情的宣泄、狂泄和展览。你以为遇到一个画家，你以为画家遇到了他时刻寻找捕捉的那种模特，他画笔下就必然能产生辉煌的作品吗？的确，也许模特的生命，永远都只能是画家笔下的调色板，或如一堆颜料。我不知维纳斯的作者是谁，我也不知道维纳斯的作者，身边围绕着几个女人，而且那些女人，是不是都像维纳斯一样漂亮。我知道达·芬奇的身边是有不少女人的，而且那些女人都是他变换着的模特。有人说，她是富商的妻子，有人说是达·芬奇的情人，或者母亲。至于那些女人究竟是什么样子，现在我们不好评论。我只知道那些西方古代的大画家，他们呈现给我们的作品，那些人体艺术的美，是我们所能看到世上美好事物中的一部分，作为人体，通过画家的画布，固定下来、流传下来。我们看到了那么美丽的人体的某一部分，并且沿着他们艺术的足迹和笔迹，去感动去玄思，就够了。仔细考究那些人体艺术背后赤裸裸的女性生命，究竟是怎样像云彩一样飘来荡去的呢？而且，她们飘来荡去的语言、动作和形态，我们能够考察不出来么？完全用不着了吧。但有一点可以证明，那就是，越是伟大的艺术家，越是伟大的艺术作品，他们的背后所牵涉的男人和女人的情感纠葛和情感冲突就越多越大。罗丹、毕加索一生都在几个女人，他们在几个模特之间的情感融合与冲突中度过。那些模特，当然都是他们那个时代最美丽最有特色的女性。画家不断变老，而画家所追求和使用的模特，越来越年轻。
清亮的月光，从遥远的古镇前面的山头上升起来，静静照耀着我们面前的这片青松林里。易安的话，引起了我长久的寂寞。我望着她在月光下缓缓向前走动的高挑而有动人曲线的背影，我真想上前仔细端详她，甚至想紧紧抱住她，同时告诉她，我想把你没有说完的那些话，继续替你说下去。如果愿意，我真想做你的模特，或者你把我作为模特，来欣赏，来创造。易安说完，意犹未尽，掏出手帕擦着脸上的汗水，叹了口气，旁若无人走到一棵古松下面。那棵青松，表面看来是一棵，实际上是一株像男人和女人相互融合缠绕仰卧横卧着的双人松。双人松在松林中间，周围的青松，默默挺立。一片银白的月光，洒在古老的松干上，给青黛的树干抹上一片片鱼鳞似的光。我慢慢向易安走去。她的手轻轻搭在松树干上，抬起头，扬起月光下她那张略显惨白的脸。
我似乎看到，一行清冷的泪珠，在她的腮边滚落下来。
“造孽啊！”
她的声音很细，似乎来自一潭痛苦的深渊，一汪心灵的湖泊，幽幽地、丝丝缕缕地传出来，听得我心惊胆战。
她来到当年她和莫尚曾创造过动人生命故事的地方。我不知道，二十多年前，易安是不是�